ЗАДАЧИ НАШЕЙ ФОТО-ПРОМЫШЛЕННОСТИ
Ограничение импорта фотографических товаров делает организацию собственной советской фото-промышленности вопросом первостепенной важности для советской фотографии. Давая место статье тов. Хажинского, редакция выражает надежду, что и другие хозяйственники, близко стоящие к руководству нашей фото-промышленностью, выскажутся на эту тему. Читать далее
Все изменчиво в природе, в этой никогда не отдыхающей, постоянно работающей грандиозной фабрике. Одни явления протекают с молниеносной быстротой, не всегда даже замечаемые нами, другие — тише, третьи — так медленно, что только в продолжение годов, а то и веков, возможно заметить в них перемены.
Природа — жизнь, она — движение, нарождение новых форм, новых сочетаний, каждый раз других, неожиданных, часто неизвестных нам картин. Как же изучать эти непрерывные изменения, то протекающие в секундах, то растянутые на несколько человеческих жизней? Читать далее
Этот снимок, выставленный московским фотографом И. Напельбаум в Парижском Фотографическом Салоне 1925 г., так пришелся по вкусу англичанам, что они помимо того, что дали его в тексте, даже поместили на обложке английского фотографического ежегодника за 1926 г. После этого не удивительно, что другой английский фотографический журнал, давая отчет о том же Парижском Салоне, с удовлетворением отмечает: «Русские, каковы бы ни были их политические убеждения, в присланных ими снимках твёрдо стоят на традиционных границах».
Отрыв от действительности весьма характерен для многих наших мастеров фотографии. «Советское фото обращается к ним с вопросом: почему свою высокую технику и художественный вкус они не применяют для отображения современной жизни Советского Союза.
В XIX веке фотоальбом становится одним из наиболее популярных средств собирания свидетельств окружающей действительности и упорядочивания их для будущих поколений.
Созданием фотоальбомов увлекались все — от фотографов-любителей и представителей средних слоёв общества до знаменитых фотографов и представителей именитейших семей Европы и Америки. Такая популярность неудивительна. Создание альбомов из вырезок, рисунков, записей, замечаний и памятных мелочей — скрапбукинг — известен в Европе с 1598 года, а изобретение фотографии в 1839 году добавило скрапбукингу новую интереснейшую возможность — возможность собирать документально достоверную летописную историю своей жизни и жизни своих близких в фотографиях. Читать далее
Статья, написанная в 20-х годах первым наркомом просвещения Советского Союза для одного из первых номеров журнала «Советского фото» — яркий исторический пример надежд и революционной восторженности 20-х годов XX века. Сам по себе текст, на мой взгляд, больше интересен историкам, чем фотографам, но фотография А. С. Шайхета*, использованная в статье — это картина, которая приковывает к себе внимание. Она жива и непосредственна. Именно фотографии подобного планы будут ценны и через 100 и через 200 лет, пока живы человеческие чувства и ценны человеческие отношения.
*Шайхет Аркадий Самойлович [28.8(9.9).1898, Николаев, — 18.11.1959, Москва], советский мастер фотоискусства, один из основоположников советского фоторепортажа. В 1922—24 работал ретушёром в частной фотографии в Москве. С 1924 сотрудничал в журналах («Огонёк», «СССР на стройке», «Наши достижения»), создав в своих репортажах фотолетопись первых пятилеток. Во время Великой Отечественной войны 1941—45 много снимал на фронте. Награжден 2 орденами и медалями.
Советы от журнала «Советское фото» как сберечь фотоаппарат относятся к периоду мировой истории, когда все делалось на века, а общество потребления было презираемым явлением, с которым нужно бороться всеми силами. Тем не менее, в этих советах я, как профессиональный фотограф вижу много полезного для начинающих фотографов и фотолюбителей, так как считаю, что они сохраняют свою актуальность не смотря на то, что производители фототехники почти убедили нас в том, что следует покупать новый фотоаппарат, если ты поцарапал старый или выщелкал то число срабатываний затвора, которое тебе гарантировали.
Так или иначе, начинающим фотографам посвящается… Читать далее
Главная функция фотографии — документальная. Именно благодаря своим возможностям максимально точно фиксировать окружающую реальность фотография потеснила с незыблемого пьедестала изобразительное искусство.Поэтому любой фотограф — это, в первую очередь фото-репортёр.
Удивительно, но особенности работы фото-журналистов мало изменились за последние 100 лет. Не верите? Факты внутри. Читать далее
Теперь снимать легко — нажал на кнопочку и всё готово. Кто-то, конечно подумает о диафрагме, выдержке и т.д. Но большинство просто понадеется на «умную» автоматику. Мы перестаём думать изощряться, и надеемся на то, что кто-то другой подумает за нас. В 1926 году фотографу приходилось о многом думать помимо самого процесса съемки — выписывать кисти, делать кистодержатели, разбавлять краску бензином и т.д. Это статья наглядно демонстрирует каким был труд фотографа, занимающегося художественной обработкой фотографий, в первой четверти ХХ века. Читать далее
Статья В. Микулина, написанная 85 лет назад, подтверждает истину о том, что люди не меняются с течением столетий. Мы совершаем одни и те же ошибки и на одних и тех же ошибках учимся. Это как в театре где меняются только декорации, а актёры остаются прежними.
Яркий пример, который приводится на на первой же странице данной статьи — завал горизонта. Эта проблема массы современных фото ремесленников. Линия горизонта одна, а чувство прямой линии у всех разное…
В статье разбирается много актуальных и по сей день, ошибок, допускаемых фото-репортёрами середины 20-х годов XX столетия, естественно, с упором на то, как снимать массовые шествия и митинги. Всё-таки время такое — время сознательности трудящегося народа. Читать далее
Статья фотографа Леонидова «Как мы снимали Ленина» относится к периоду НЭПа, политической борьбы внутри партии большевиков между Бухариным, Каменевым, Зиновьевым и Сталиным. Это время народного энтузиазма и свободы, передышка после гражданской войны и подготовка к борьбе с врагами — с реальными и с мнимыми. Читать далее