Запыливание – фотопроцесс вместо бромойля

Бриан и Лига Наций

За последнее время бромойль решительно взял перевес над всеми другими позитивными процессами художественной фотографии, в особенности за-границей. И понятно почему: давая широкий простор проявлению индивидуальности художника, как и гуммиарабиковый, придавая копии значительность и изящество, как и озобром, он проще их по технике, а главное — бромойль быстр, что вполне отвечает веку радио и аэропланов, веку спешности и быстроты.
Продолжить чтение

Тайна эмульсии (вместо фельетона)

Обложка старого журнала

Фото-любители со всех концов СССР буквально вопят о низком качестве фото-материалов отечественного производства. Пусть же они узнают, от каких причин иногда зависит качество их пластинок и бумаги.

Не так давно в газетах появилось сообщение об огромном браке продукции на фабрике „Ирис”, вырабатывающей фотопластинки „Омега”. Указывалось, что выписанный из Германии специалист Фрейландт оказался лже-спецом, и даже были высказаны предположения о специальной порче Фрейландтом эмульсии с целью  подорвать доверие к госпродукции.
Продолжить чтение

Основы фотографии. Фотографическая пластинка

Музей-усадьба Кусково

Подмосковная усадьба-музей Кусково (б. Шереметева) —итальянский домик 1750-ых годов.
Продолжить чтение

Фото курьёзы

Лев на Страстной площади

Под заголовком «Новости науки и техники» инж. Ф. Давыдов опубликовал на страницах № 23 „Красной Нивы” за 1925 г. следующее сенсационное сообщение, подкрепленное двумя приводимыми иллюстрациями: Продолжить чтение

Новинки фототехники 1925 года

Камера Эрномана

Объективы высокой светосилы выпущены в 1924 и 1925 годах несколькими германскими и английскими фирмами. Светосила их (в 5-6 раз выше Тессара Ф/4, 5!) может быть полностью использована лишь при употреблении пластинок очень высокой чувствительности. Объективы эти пригодны для специальных целей – например, портретной съёмки в закрытом помещении, дают малую глубину резкости, чрезвычайно дороги и принадлежат к категории тех вещей, которые доставляют удовольствие фотографу дважды; когда он покупает их и когда продает. Продолжить чтение

Реклама в СССР 20-х годов. Для тех, кто интересуется историей.

Марка "Сатрап"

ЗАДАЧИ НАШЕЙ ФОТО-ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Ограничение импорта фотографических товаров делает организацию собственной советской фото-промышленности вопросом первостепенной важности для советской фотографии. Давая место  статье тов. Хажинского, редакция выражает надежду, что и другие хозяйственники, близко стоящие к руководству нашей фото-промышленностью, выскажутся на эту тему. Продолжить чтение

Фотограф-краевед. “Не щелкайте затвором зря…”

Появление стрекозы из личинки

Все изменчиво в природе, в этой никогда не отдыхающей, постоянно работающей грандиозной фабрике. Одни явления протекают с молниеносной быстротой, не всегда даже замечаемые нами, другие — тише, третьи — так медленно, что только в продолжение годов, а то и веков, возможно заметить в них перемены.

Природа — жизнь, она — движение, нарождение новых форм, новых сочетаний, каждый раз других, неожиданных, часто неизвестных нам картин. Как же изучать эти непрерывные изменения, то протекающие в секундах, то растянутые на несколько человеческих жизней? Продолжить чтение

С чем выступали советские фотографы за границей

НапельбаумЭтот снимок, выставленный московским фотографом И. Напельбаум в Парижском Фотографическом Салоне 1925 г., так пришелся по вкусу англичанам, что они помимо того, что дали его в тексте, даже поместили на обложке английского фотографического ежегодника за 1926 г. После этого не удивительно, что другой английский фотографический журнал, давая отчет о том же Парижском Салоне, с удовлетворением отмечает: «Русские, каковы бы ни были их политические убеждения, в присланных ими снимках твёрдо стоят на традиционных границах».

Отрыв от действительности весьма характерен для многих наших мастеров фотографии. «Советское фото обращается к ним с вопросом: почему свою высокую технику и художественный вкус они не применяют для отображения современной жизни Советского Союза.

Один из первых примеров фотомонтажа. Скрапбукинг

Фотомонтаж Джулия Лестер

В XIX веке фотоальбом становится одним из наиболее популярных средств собирания свидетельств окружающей действительности и упорядочивания их для будущих поколений.
Созданием фотоальбомов увлекались все – от фотографов-любителей и представителей средних слоёв общества до знаменитых фотографов и представителей именитейших семей Европы и Америки. Такая популярность неудивительна. Создание альбомов из вырезок, рисунков, записей, замечаний и памятных мелочей – скрапбукинг – известен в Европе с 1598 года, а изобретение фотографии в 1839 году добавило скрапбукингу новую интереснейшую возможность – возможность собирать документально достоверную летописную историю своей жизни и жизни своих близких в фотографиях. Продолжить чтение